Triunfo de Rodríguez en un todavía vigente ‘Gato Montés’

En el podio Óliver Díaz, hábil conocedor de la partitura, recalcó cuanto de excesivo y popular hay en ella, lo que le llevó a subir en algunas ocasiones el tono de la Sinfónica de Sevilla poniendo en aprietos a algunas de las voces, algo que, sin embargo, no restó empaque a la presentación. Desde luego que, si hubo algún triunfo absoluto, fue el del barítono Juan Jesús Rodríguez, protagonista de proyección apabullante pero que no se quedó solo en el lucimiento de la parte aguda del registro, también mostró expresividad en momentos canoros más íntimos, de continuidad. Al bajo barítono Simón Orfila se le vio disfrutar y defender su Padre Antón con comodidad; su probada dote actoral la acompañó de ejemplar dicción y una línea de canto muy homogénea y sinceramente disfrutable. Es menos agraciado vocalmente el papel del Macareno, que recayó en el tenor Antonio Gandía, más escorado al subrayado del extremo agudo de su voz y sin demasiadas sutilezas (tampoco se lo permite el rol).

La encarnación que hizo Mariola Cantarero de Soleá admite matices; por un lado optó por mover al personaje entre un canto operístico y otro más cupletero; esto pudo originarle ciertas dificultades a la hora de encontrar el tono ideal. Acusó pasajes de voz tremolante y se quedó corta en las agilidades; quizás debería replantearse la forma en la que defiende a esta gitanilla que, seguro, puede desarrollar y pulir con más acierto.

El resto de los intérpretes cumplió en unos y otros momentos, con Sandra Ferrández, una competente Carmen hace unos meses en este teatro y ahora con una Gitana de gran densidad vocal y buen gusto, y María Rodríguez. Al buen nivel de siempre (lo que no es poco) el Coro del Maestranza y la Escolanía de Los Palacios.  * Ismael G. CABRAL, corresponsal en Sevilla de ÓPERA ACTUAL