‘Tristán’, muerte y transfiguración

La gran Catherine Foster, que sustituía a una Ingela Brimberg indispuesta, desarrolló magníficamente esta idea de su personaje: tiene la voz de las grandes sopranos wagnerianas, densa, grandiosa, monumental pero capaz al mismo tiempo de reflejar la complejidad psicológica de una mujer ofendida y cegada. Le dio la réplica Andrea Schager, muy querido por el público de Madrid, y que posee una de las pocas voces de auténtico Heldentenor que se encuentran hoy en día. Así pudo darle a su personaje esa particular proyección que a veces le falta: más heroico que lírico, pero también humano y próximo, como un hermano extraviado en el sufrimiento y la desgracia. Una interpretación extraordinaria, en carne viva, en particular en el inclemente tercer acto, y no empañada por algunas irregularidades, sobre todo en el segundo. La Brangania de Ekaterina Gubanova lució un instrumento refinado y limpio, magníficamente empastado, con una expresividad extrema y capaz de alcanzar los pianos más vertiginosos en sus dos sublimes intervenciones durante el dúo de amor del acto segundo.

Excelente el Rey Marke de Franz-Josef Selig, capaz de reflejar en su voz de bajo bien calibrada y de un hermoso color el dolor y la compasión con que se enfrenta a la tragedia. Muy convincente el buen y leal Kurwenal de Thomas Johannes Mayer y estupendos Neal Cooper, Jorge Rodríguez-Norton, Alejando del Cerro y David Lagares. La Orquesta Titular (y también el Coro en sus breves, pero contundentes intervenciones) cumplió con la exigencia de Bychkov: una extraordinaria expresividad en las dinámicas y una seguridad total en los cromatismos, bien perfilados y bien destacados, tan importantes en esta partitura.

Plantada en el escenario, la Orquesta asumió su protagonismo sin perjudicar a los cantantes. En cuanto a la semiescenificación, los cantantes, excelentes profesionales todos ellos, hicieron lo que pudieron: bien casi siempre, y con un vestuario ecléctico en el que destacaron los trajes de gran porte de Brangania, las gafas de Tristán y la modernidad del atuendo de Kurwenal, el más adecuado de todos. La disparidad añadió a la función un toque informal, bien acogido por el público, que aplaudió y braveó a rabiar. Pocos echaron de menos una puesta en escena de verdad.  * José María MARCO, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL