'Tosca', una cuestión de altura

Mucho mejor se apreció al resto del reparto –todos ellos comprimarios habituales en ABAO–, desde el prisionero político Angelotti interpretado con soltura por Alejandro López, hasta la voz interna del pastorcillo, muy adecuadamente interpretada por Helena Orcoyen, pasando por la voz oscura de Gexan Etxabe, la frescura escénica y voz brillante de Moisés Marín como Spoletta, la seguridad tímbrica de José Manuel Díaz en el rol de Sciarrone o la buena interpretación tanto vocal como escénica de Fernando Latorre en el papel de sacristán.

Por su parte, Gabriele Viviani como Scarpia recibió merecidos –y nutridos– aplausos por su fraseo elegante, su oscuro color aterciopelado y sus numerosos recursos teatrales, convirtiéndolo en uno de los triunfadores de la velada, aunque a su versión del malvado barón le faltó un poco más de calado psicológico y tridimensionalidad. La otra gran estrella de la noche fue, sin duda, la soprano ucraniana Oksana Dyka, quien, pese a ese peculiar timbre ácido tan característico de su registro central, cantó con potencia y esmerado lirismo. Cómoda en ambos extremos de la extensión, su interpretación fue intensa, expresiva y medidamente dramática, sin claudicar ante los excesos del verismo, pero con un canto atractivo y refinado.

La espectacularidad llegó a cargo de la asombrosa escenografía de Francesco Zito, de gran realismo y multitud de detalles que, además, permitió una dirección escénica de Mario Pontiggia muy visual, estética y altamente funcional, que dio el empujón necesario a una Tosca que, si bien no superó ese alto listón que siempre se le exige, al menos estuvo a la altura.  * Nora FRANCO MADARIAGA, corresponsal en Bilbao de ÓPERA ACTUAL