‘Tolomeo’, un Händel pastoril e introspectivo

El contratenor polaco Jakub Józef Orlinski ha captado muy bien esta peculiar situación, que va algo más allá de los convencionalismos habituales del barroco y/o la (post)modernidad. Sin forzar el registro expresivo, y con una gran elegancia, profundiza en un personaje melancólico, atormentado, confundido por el amor, las apariencias y los celos, como en la hermosa “Se un solo e quel cuore”, hasta llegar a la exhibición de “Stille amare” en el tercer acto, con su recitativo, stacatti y largas frases ligadas. Se lo permite un instrumento aterciopelado, perfectamente calibrado, con un fraseo emotivo, además de un gran virtuosismo, con messe di voce particularmente impresionantes.

En un nivel similar se movieron Paul-Antoine Benós-Djian, el otro contratenor de la velada, en un papel reducido pero en el que pudo lucir un instrumento de un registro extenso, con imponentes graves baritonales y tonalidades oscuras raras en esta cuerda, lo que le permite una autenticidad de expresiva particular. Muy bien también Melissa Petit como la dolorida Seleuce, con una voz rica y densa. Enfrente, el trío de enamorados tenía al dúo de villanos poderosos, encarnados por la soprano Giuseppina Bridelli y el bajo Andrea Mastroni. Con voces bien perfiladas, ambos dominan bien las endiabladas exigencias de sus respectivos papeles, en particular el de la primera, con algunas imitaciones casi cómicas y un poco perversas del canto de los pájaros.

La formación Il Pomo d’Oro, dirigida por Francesco Corti, que también se ocupó del clave, ofreció una prestación brillante e imaginativa, llena de energía, pero evitó la sobreactuación y las arbitrariedades que tanto abundan últimamente en este repertorio.  * José María MARCO, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL