Un moderno 'Rigoletto' despide el curso de Òpera a Catalunya

La vertiente musical del espectáculo resultó mucho más estimulante con la Orquestra Simfònica del Vallès bajo la eficaz batuta de Daniel Gil de Tejada y un Cor dels Amics de l’Òpera de Sabadell (AAOS)bien ajustado, aunque sigue sin haber alguien que les indique que en italiano la u de inquieto sí debe sonar. El cuadro de solistas vocales ostentaba la presidencia de Luis Cansino como Rigoletto, un protagonista de probada experiencia en un momento excepcional de forma que, aunque un tanto gris en su peripecia escénica por causa de la regia, cantó con entera convicción y con un fraseo siempre pertinente. Antoni Lliteres como Duca hizo alarde de una voz fresca, extensa y bien proyectada a la que beneficiará superar esa ocasional emisión abierta que aún afecta a su registro central. Renunció a la puntatura del “Possente amor” e hizo bien. Elisa Vélez, a despecho de un esmalte poco seductor, cantó bien y fraseó con gusto su Gilda, aunque quedara algo pálida en la escena final. Jeroboam Tejera, plenamente convincente esta vez, fue un Sparafucicle adecuadamente truculento y del grupo de comprimarios descolló Pau Armengol, un Marullo siempre oportuno en las réplicas, por encima de unos apagados Anna Tobella (Maddalena) y Juan Carlos Esteve (Monterone).

Un numeroso público premió con fuertes aplausos a todos los implicados en esta función, la segunda del último título de un ciclo que para el período 2022-2023 tiene previsto ofrecer Don Giovanni, Madama Butterfly e Il Trovatore, además de una Gala Conmemorativa de los 40 años de la AAOS. Este Rigoletto, después de sus funciones en Sabadell, se va de gira por varias ciudades catalanas, como es habitual, pero también viajará, con los mismos solistas, al Palacio de Festivales de Cantabria, en un paso importante para la Fundació Òpera a Catalunya. Que siga la fiesta.  * Marcelo CERVELLÓ, crítico de ÓPERA ACTUAL