El imaginario de Tinder eclipsó a Albéniz

Azorín dispone los elementos escénicos y el movimiento de sus personajes en un cajón polivalente regentado por un nuevo demiurgo —Eros XXI, interpretado con no poco cinismo por un gran Fernando Albizu— que impone y altera las normas en beneficio del espectáculo. El ritmo, la ironía y los guiños continuos al público forman parte de las virtudes del montaje, pero entre los defectos, además de la poca importancia que se le brinda a la partitura, está una asidua puerilización del espectador con la aparición de frases que se pretenden transformadoras pero que, en realidad, nada aportan. En ese entorno destacará Lolika, la protagonista, encarnada por una gran Ruth Iniesta que consigue construir un personaje moviéndose con soltura en el registro cómico sin descuidar una línea de canto perfectamente cimentada alrededor de las notas centrales y algunas buenas excursiones al agudo. Su amor platónico, Alzaga, estuvo encarnado por Santiago Ballerini, que empezó dubitativo pero fue ganando peso y confiando más en la belleza de su timbre. Más que notable el Trabucos de Damián del Castillo, un personaje que tiene que trasladar su punto de oscuridad casi infantil, así como la Olympia de Helena Ressurreiçao, magnética en el escenario en todo momento.

La labor de Guillermo García Calvo en esta ocasión fue realmente meritoria, porque la música aparecía descontextualizada pero sin perder la ambición en su andamiaje tímbrico. Consiguió muchas luces en los fragmentos instrumentales (obertura y preludio) y buen pulso en algunos números de vocación más rítmica, como el vals de Lolika, “Amor en su lecho de rosas”, y algunos de los coros de bandidos. En resumen, un buen espectáculo, pero a la espera de Albéniz. * Mario MUÑOZ, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL