'The Fairy Queen' no llena de magia los jardines del castillo

El elemento humorístico, que acaba apoderándose de la propuesta, resultó, en líneas generales, histriónico, tendente al chascarrillo y el desarrollo de los gags y abundantes running gags un tanto burdo y repetitivo pese a la absoluta entrega de toda la compañía. Por otro lado, las escenas de carácter onírico o que pretendían diseccionar relaciones humanas y amorosas estuvieron resueltas con poca convicción. De ahí que lo más resultón del espectáculo llegase a través de sus planteamientos más simples, como el show eurovisivo de la segunda parte, en el que no hubo más pretensión que divertir al personal, que no es poco.

Xavier Sabata asumió el rol maestro de ceremonias, Titania travestida de las tres grandes reinas de Inglaterra (Isabel I, II y Victoria), exhibiendo su carisma e instinto teatral pese a una dirección escénica un tanto errática que provocó que, a menudo, deambulase por el escenario sin un objetivo definido. Eso, sí, vocalmente puso de manifiesto su calidad, en especial con una conmovedora interpretación de «Music for a while», pieza de lucimiento que, precisamente, no pertenece a la partitura de The Fairy Queen. El resto de solistas vocales mantuvo un aceptable nivel, destacando la soprano Ana Quintans que cantó con especial intensidad el aria «Let me weep», y los tenores Thomas Walker y Mark Milhofer, este último poseedor de innegable vis cómica.

Notable el desempeño del coro O Vos Omnes que, pese a unas exigencias escénicas que complicaban sumamente empaste y coordinación, mantuvo en todo momento gran nivel de cohesión y expresividad. Dani Espasa, desde el foso, aportó dinamismo teatral y abandono lírico a partes iguales al conjunto Vespres d’Arnadí, pese a que las condiciones ambientales (alta temperatura y humedad) y acústicas (amplificación que fue notablemente in crescendo a lo largo del espectáculo) dificultó la labor de la orquesta. * Antoni COLOMER, crítico de ÓPERA ACTUAL