Tercera etapa de la Trilogía Da Ponte. Aromas y límites

Ivan Alexandre lo tendría más fácil esta vez y la vivacidad escénica estuvo garantizada, aun incidiendo en el expediente de las cartelas para  subrayar el texto –comprendido un interminable contrato nupcial–, aunque evitando toda manipulación del mismo en la actitud de Despina o en el destino final de las parejas pese a un conato de rencilla entre los dos oficiales en la escena final. La ejecución orquestal fue un puro lujo y Marc Minkowski pudo legítimamente congratularse con los músicos liceístas por haber hecho honor a la confianza en ellos depositada.

Dominó con autoridad el reparto el Alfonso de Alexandre Duhamel, que aprovecharía la muy escasa incidencia de los cortes en sus sardónicos parlamentos. Ana Maria Labin fue una bien articulada Fiordiligi, aunque también aquí incidió en una confidencialidad excesiva para su gran rondó “Per pietà, ben mio, perdona”. Muy bien tanto Angela Brower (Dorabella) como Miriam Albano, una Despina especialmente activa a la que sirvió con una voz tan liviana como desembarazada. Florian Sempey presentaba una voz ligeramente entubada pero muy presente como Guglielmo y Julien Henric compensó anteriores insuficiencias con un “Tradito, schernito” aceptablemente proyectado. Final feliz, pues, para un ciclo que también en esta ocasión acudiría al pellizco de apuntes a las obras hermanas, Le nozze di Figaro y Don Giovanni. A los autores no les hubiera parecido mal.  * Marcelo CERVELLÓ, crítico de ÓPERA ACTUAL