Nixon y Mao, tercer éxito fuera de lo común

Es difícil encontrar óperas con personajes tan distintos y tan bien perfilados, gracias al fantástico libreto de Alice Goodman, a medio camino entre lo poético y lo periodístico. “Sus versos son un conjuro de la experiencia americana”, dirá el propio Adams. El reparto para dar vida a los Mao, Pat, Kissinger o Nixon fue sobresaliente y sin fisuras, tal vez sin el relumbrón de las representaciones de Nixon en la Ópera Nacional de París de la semana pasada (Hampson, Fleming, Dudamel…) pero sin echarlo en falta. Las dos mujeres en la sombra, Pat Nixon (Sarah Tynan) y Madame Tse-Tung (Audrey Luna), articularon el segundo y tercer actos, ajustándose a lo exigente de la partitura sin altibajos, con Tynan en su conmovedora superficialidad y Luna en su desgarro. Los dos mitos, Nixon (Leigh Melrose) y Mao (Alfred Kim), actuaron más allá de sus caricaturas y con medios sorprendentes, como Kim durante la escena del encuentro, realmente cómodo en el registro agudo.

La dirección escénica corrió a cargo de John Fulljames, que consiguió un difícil equilibro entre la funcionalidad (altas columnas de cajas archivadoras en las que se proyectan imágenes reales), estética y melancolía, gracias a un medido movimiento escénico tanto de actores como de objetos. Hay colores puros que planean sobre las ideologías, espacios reconstruidos, situaciones sugeridas por la música y mímesis con las imágenes que se conservan del encuentro. Pero el éxito del montaje radica en que, a pesar del movimiento continuo, todos los personajes están solos, y esa percepción del abandono y de la desesperación por volver a otros tiempos hace pertinente, casi necesaria, esa última frase: “¿Cuánto de lo que hicimos fue bueno?”. Excelente incorporación a la temporada.  * Mario MUÑOZ, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL