Tannhäuser vuelve a la carretera

Stephen Gould fue un Tannhäuser (casi) inoxidable, en una prestación que fue de menos (un primer acto algo inestable) a más (pletórico en el concertante del segundo acto, sobrecogedor en la Narración de Roma). No debe ser nada fácil sobrellevar el alud de expectativas creadas, pero comparando la Elisabeth del 2019 con la del 2021, la progresión de Lise Davidsen es innegable. A la autoridad vocal, gracias a unos recursos privilegiados (¡con qué poderío paró la turba que quería linchar a su amado!), se suma una dicción más penetrante y un fraseo más asertivo que no excluye oasis líricos como la plegaria del tercer acto. Markus Eiche fue un Wolfram de pura seda vocal, el más destacado de un grupo de cantores completado por Ólafur Sigurdarson (Biterolf), Jorge Rodríguez-Norton (Heinrich der Schreiber) y Wilhelm Schwinghammer (Reinmar von Zweter), en el que también se pudo lucir, gracias al uso de la versión de Dresde, el lírico Walther de Magnus Vigilius. Venus de timbre seductor y bien empleadas dosis histriónicas, Ekaterina Gubanova solo tuvo un problema, luchar contra el recuerdo de una robaescenas como Elena Zhidkova. Günther Groissböck provocó un terremoto en Bayreuth al renunciar, a pocos días del estreno, al Wotan de Die Walküre así como a la Tetralogía del 2022. El bajo austriaco ha mantenido sus otros compromisos con el festival, una suerte, porque como Landgraf Hermann pudo desplegar a placer uno de los instrumentos más bellos del momento entre su cuerda. Alexandra Steiner fue el delicioso Pastor (aquí una acomodadora del teatro).

Con Gergiev fuera, la producción recayó en la batuta fiable de Axel Kober. Sin grandes revelaciones (tampoco las ofreció su colega del Mariinsky), la versión tuvo un adecuado pulso teatral, con pasajes  como el concertante del segundo acto en los que el director alemán demostró su oficio, controlando con firmeza tanto las fuerzas dentro (solistas y orquesta) como fuera (coro) del teatro.  * Xavier CESTER, corresponsal en Bayreuth de ÓPERA ACTUAL