Surrealismo delirante, sobró impulso y faltó puntería

Dicho de otra forma, vistas las partes, pudiera parecer que el estreno de ayer ha conseguido el todo. Pero no es la sensación final. Bajo una fantástica dirección de escena de Emilio Sagi (cuánto que agradecerle a sus últimas tres décadas de montajes) y la escenografía detallista de Daniel Bianco (hermosa cárcel imposible), Trato de favor pasa por delante como un tren sin frenos, apuntando a todas partes y disparando a todo lugar, intentando satisfacer todas las expectativas que caben bajo el alero del llamado teatro musical. Pero el libreto tiene desfallecimientos dramáticos que su vocación por el disparate no puede ocultar (con personajes centrales que se disuelven pasado el tiempo). La música en ocasiones promete lo que no da y el gran vestuario de Jesús Ruiz ayuda a tapar algunos desarrollos argumentales menos conseguidos. Con todo, nadie dijo que revivir el género fuera fácil, y hay que agradecer que el Teatro de La Zarzuela tire la casa por la ventana en todos los aspectos artísticos con una obra de nueva creación, y no con La verbena de la Paloma. Sobró impulso, faltó puntería.

En lo vocal, dos nombres propios dieron altura al estreno: Nancy Fabiola Herrera como Mayka y Amparo Navarro en el corto papel de Chelo. Compartiendo vis cómica, canto esmerado y sin dejarse arrastrar por la algarabía que ocurría a su alrededor. Ainhoa Arteta, que dio muy bien el papel de la diva protagonista, tuvo momentos gloriosos y otros en los que parecía estar marcando. Andrés Salado debutó en el Teatro de La Zarzuela con una dirección musical entusiasta, tal vez en exceso, y una ORCAM que resolvió la papeleta del eclecticismo musical con implicación y oficio. Visto el estreno, la pregunta con la que se iniciaba la presente crítica carece de importancia. Habría que reformular: ¿Qué queremos que sea la zarzuela?  * Mario MUÑOZ, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL