Perfecta síntesis rossiniana en el Principal

Siempre es un riesgo interpretar una obra muy conocida en un formato de cámara, ya que puede quedar la sensación de una cierta debilidad acústica o bien la nostalgia por el sonido íntegro de la versión original. Los melómanos contemporáneos han oído versiones grabadas casi perfectas, y por ello es un reto apostar por la reducción camerística en una interpretación en directo.

Cabe decir que la versión de Linckelmann del Stabat Mater de Rossini ofrecida por la Academia 1830 y el Coro del Teatre Principal fue rotunda, y el arreglo consiguió una plenitud sonora que incluso sorprendió al público, porque la formación instrumental constaba de unas 16 cuerdas, un representante de cada instrumento de la familia de viento-madera (flauta, oboe, clarinete, fagot), una trompa y un percusionista. Esta orquesta esencial sintetizó las líneas maestras de la orquestación rossiniana sin que la paleta tímbrica sufriera ni se echara de menos una mayor potencia sonora.

Cabe destacar, en este sentido, la labor del director Fernando Marina, precisa y clara, pero sobre todo inteligente; manejó los efectivos con los cuales contaba de manera sabia y sin exigir extremos dinámicos que hubieran podido perjudicar la progresión sonora de la pieza; pero sí que exigió vigor y expresividad al coro. Un coro más tímido y titubeante en algunas entradas pero que creció progresivamente hasta conseguir una interpretación dramática y vigorosa en el Finale. El coro estable del Teatre Principal ha recuperado, estos últimos meses, la dirección de Francesc Bonnín.