Sondra Radvanovsky entre los Arrayanes

El segundo bloque de canciones que completaba la primera parte del recital llegó de la mano de una generosa selección de obras de Rajmáninov y Strauss que Radvanovsky, junto al atento piano de Anthony Manoli, hizo brillar por el gusto musical y el sólido ataque con el que abordó estos comprometidos Lieder, que en el caso del primer autor destacaron por el equilibrio con el que se destaca el sentido dramático y las exigencias vocales que las sitúa en el plano medio y agudo del intérprete.

Un punto y aparte de esta filigrana de recital fueron los cuatro Lieder de Strauss en los que Radvanovsky confirmó lo que ha distinguido su extensa carrera: la flexibilidad del instrumento vocal, la elasticidad en la línea de canto. Cabe destacar la variedad de recursos desplegados por la soprano en canciones como «Allerseelen» refinada en la expresión, o «Morgen!», casi susurrada; y esto no se improvisa, es sencillamente madurez artística.

La segunda parte del programa no es exagerado resumirse como un delirio, ese instante musical que todo amante espera y Radvanovsky lo inició con el Aria de la luna de Rusalka de Dvorák y con el permiso de Liszt. Tan solo dos obras de la propuesta del programa interpretó la cantante: por un lado, el estreno de If I had known del americano Heggie y por otro, una conmovedora lectura del aria «La mamma morta» de Andrea Chénier de Giordano. La soprano continuó con el aria «Io son l’umile ancella» cuya mezza di voce solo fue posible por su absoluto control diafragmático. El recital concluyó con otra aria mítica del repertorio de Radvanovsky, «Pace, pace mio dio» de La forza del destino verdiana, poniendo un broche de oro a una velada irrepetible que viene a confirmar que su carrera, de casi tres décadas, la confirma como una artista imprescindible.  * Alejandro FERNÁNDEZ, corresponsal de ÓPERA ACTUAL