Sencillez y calidad en 'Il barbiere' de FOC

Daniel Gil de Tejada aportó sentido y pulcritud a su tarea al frente de las maestranzas vallesanas y tras una obertura algo borrosa diseñó una buena línea orquestal, recuperando algunos cortes –no el de «Cessa di più resistere», lamentablemente– y asegurando la feliz homogeneidad del siempre problemático finale primo. Orquesta y coros hicieron bien su trabajo.

Entre los solistas vocales deslumbró el Figaro de César San Martín, dueño de una impostación perfecta, con una extensión notable y una verve actoral de muchos quilates. Brilló a su lado la Rosina de Carmen Romeu, perfecta en su papel de una pupila menos gazmoña de lo habitual y manejando una voz de grato timbre, aunque ocasionalmente strillante en los agudos emitidos en forte. A Pablo Martínez solo le faltó una pizca más de elegancia en el fraseo para ser un Almaviva sin mácula; el tenor vistió con propiedad sus dos disfraces y hubiera cantado sin problemas su aria del segundo acto de haberse incluido. Muy sobrio en los efectos cómicos y muy bien cantado el Basilio de Jeroboám Tejera y fácil con el trabalenguas el sonoro Bartolo de Fernando Álvarez. Eugènia Montenegro se hizo aplaudir con justicia en el aria del sorbetto de Berta.  * Marcelo CERVELLÓ, corresponsal de ÓPERA ACTUAL en Barcelona