Segunda 'Sonnambula' de altos vuelos

Su contraparte, el tenor Francesco Demuro, se acerca al personaje mirando de reojo al tipo vocal rossiniano con una emisión ágil y una buena técnica en el ascenso al agudo, aunque menos imaginación en el fraseo, algo que penaliza en Bellini: su Elvino fue monolítico, hecho que conjuntaba bien con el dibujo delineado por la directora de escena. Lisa estuvo excelentemente cantada y actuada por Serena Sáenz, brindando un recital de recursos, extensión, timbre y volumen. Su intervención inicial ya demostró un gran talento dramático por explotar. Un peldaño por debajo estuvo el Conde Rodolfo de Fernando Radó; en el caso de este personaje, Bellini juega a su caracterización con la tipología vocal (el bajo como representación de la nobleza), pero el oscurecimiento de sus actos propio del montaje no acabó de encajar con el tipo de canto, tan amplio, de Radó.

Maurizio Benini aligeró algo los tempi en alguna de las intervenciones de Amina y puso todo el mimo en el acompañamiento del Coro Titular, de nuevo ejemplar. Destacó la escena de la descripción del fantasma, que es un reto por el juego que buscan Bellini y Romani, otorgando una doble moral al pueblo al describir (sin saberlo) de nuevo a la propia Amina, solo que de manera mucho menos amable que la anterior. Lectura muy elaborada en cuanto a las dinámicas o a las articulaciones y volcada en dar sustento a lo vocal. En definitiva, alto nivel en este segundo reparto para dar vuelo a la verdadera esencia de esta ópera, que es en realidad, bastante oscura: la perversión no está en el hecho sino en la mirada.  * Mario MUÑOZ, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL