Sara Blanch triunfa en la cuna de Donizetti

Bérgamo respiraba aire de fiesta. La ciudad lombarda, malogrado icono de la pandemia en Italia, volvía a brillar para celebrar a su hijo más ilustre, el compositor Gaetano Donizetti después de una edición 2020 limitada al streaming por culpa de la pandemia. La felicidad y la emoción era palpable en Francesco Micheli, director del Donizetti Opera Festival que anualmente revisita y recupera la basta producción del genio bergamasco. También en su efervescente director musical, Riccardo Frizza, pues este año el certamen ha vuelto a llenar las salas. A ello cabe añadir la reapertura del Teatro Donizetti, esplendoroso tras años de reforma, y que se ha alternado como sede del Festival con el Teatro Sociale. Ambas joyas de la arquitectura teatral del siglo XIX han acogido una edición que ha propuesto dos greatest hits como son La fille du régiment y L’elisir d’amore de Donizetti y Medea in Corinto de Giovanni Simone Mayr, maestro de Donizetti.

El otro gran título donizettiano del que se pudo disfrutar fue L’elisir d’amore, que dirigió con esmero Riccardo Frizza (05_12) y tuvo la peculiaridad de recuperar la afinación original en 432hz. Este hecho desveló líneas e intencionalidades no tan evidentes en la afinación actual a 440hz. La percepción se potenció con el uso de instrumentos de viento originales del tiempo de Donizetti, así como un fortepiano que había pertenecido a la legendaria soprano Giuditta Pasta. Javier Camarena debutaba en el Festival como Nemorino, uno de sus caballos de batalla, que defendió con absoluta brillantez. Destacado fue también el debut de Caterina Sala, soprano de 21 años que es una apuesta personal de Frizza y que interpretó Adina con una voz poderosa y bien proyectada, además de una gran presencia escénica. Maravilloso Florian Sempey como Belcore e impecable Roberto Frontali en el papel de Dulcamara. La producción, de gran frescura, ambientada en los exteriores del Teatro Donizetti, la firmó Frederic Wake-Walker.