Santiago de Chile: Feliz regreso de una locura rossiniana

La bella y transparente escenografía de Ramón López es una filigrana tallada en madera, un gran juguete oriental con infinidad de calados que ayudó a la trama, pues pone a vista de los espectadores cómo los personajes se escuchan y miran a escondidas, y cómo los que son observados actúan sabiendo que lo son, incentivando así la intriga política y erótica. El colorido del vestuario (Montse Catalá) se vio realzado por la luz mediterránea, siempre brillante y nítida, firmada también por López.

José Miguel Pérez-Sierra forjó su actual estatura artística junto a ese gran maestro rossiniano que fue Alberto Zedda. El director español sabe muy bien lo que hace en este repertorio, tal y como lo ha demostrado en Santiago en otras de sus aventuras rossinianas (Il barbiere di Siviglia, La Cenerentola, Il Turco in Italia). El maestro condujo a los cantantes y al público por el sinfín de detalles de esta partitura brillante y variada que exige a la vez energía y control para manejar tiempos musicales complejos y cambiantes y para exponer con claridad el lirismo expresivo adecuado a los momentos de intimidad. Su dirección vitalizó la farsa, a sabiendas de que los personajes están caracterizados por medio del ritmo impuesto por la música. El concertante final del primer acto, el quinteto del café y el trío “Pappataci” fueron logros absolutos.

El reparto estuvo correcto, comenzando por el excelente Mustafá de Pietro Spagnoli, ya conocido en Chile en la propuesta de 2009; el barítono conoce todos los trucos para ganarse al auditorio y canta Rossini como si hacerlo fuera algo de lo más natural y fácil. La mezzosoprano Victoria Yarovaya tiene el porte y la personalidad para Isabella, y una voz cálida. Su canto resultó fresco y preciso, aunque no siempre tuvo la autoridad que requieren fragmentos como “Cruda sorte, amor tiranno” y, sobre todo, “Pensa alla patria”. Simpático y en permanente juego, el Lindoro del tenor Anton Rositskiy, de canto fluido y agudos poderosos. Orhan Yildiz fue un Taddeo solvente, pero no particularmente asertivo en la mezcla de comicidad y patetismo que tiene su personaje. Patricia Cifuentes estuvo muy bien con su desesperada y aguda Elvira, y Patricio Sabaté (Haly) y Cecilia Pastawsky (Zulma) supieron dar vida vocal y escénica a sus roles.