Samuel Hasselhorn, del estilo a la emoción

El hilo argumental del programa ofrecido por Hasselhorn y Martineau se hilvanó a través de canciones del año 1840, conocido como el Liederjahre (El año de las canciones), durante el cual, en una explosión creativa sin precedentes, Schumann escribió más de un centenar de canciones de gloriosa inspiración. Entre ellas se encuentran sus más destacados ciclos liederísticos, empezando por los populares Dichterliebe y Frauenliebe und Leben y acabando con los dedicados a poemas de Joseph von Eichendorff (Opus 39) y Justinus Kerner (Opus 35). Fueron precisamente estos dos últimos los protagonistas de este recital, acompañados por dos canciones de Clara Wieck y las versiones del poema de Heinrich Heine «Die beiden Grenadiere» compuestas ese mismo año por Schumann y Richard Wagner.

Estas cuatro piezas, con las que el cantante se acomodó y calentó instrumento, sirvieron de prólogo al Liederkreis, Op. 39 que protagonizó la primera parte del recital. Hasselhorn mostró en él estilo y calidad indiscutibles, pero no llegó a transmitir la ensoñación y emoción que requieren piezas tan inspiradas como «Mondnacht» o «Auf einer Burg», confirmado las sensaciones anteriormente citadas. Por fortuna, en la segunda parte la capacidad expresiva y comunicativa del cantante aumentó exponencialmente a medida que desarrollaba los Zwölf Gedichte von Justinus Kerner. Si bien a la bellísima «Stirb’, Lieb’ und Freud’!», cantada con un tempo inusualmente rápido pero en la que regaló preciosas frases en pianissimo, aún le faltó cierta enjundia, a partir de «Erstes Grün» Hasselhorn pareció quitarse el corsé y convenció hasta a los más escépticos. Más involucrado y menos pendiente de la partitura, el cantante de Gotinga puso de manifiesto por qué está considerado como uno de los liederistas más talentosos y con mayor proyección de su generación.  * Antoni COLOMER, crítico de ÓPERA ACTUAL