Salome o el hechizo de luna de Elena Stikhina

Excelente inicio de temporada en Zúrich, con la orquesta en el foso y el aforo al 100 por cien, manteniendo la mascarilla por deseo del público, a pesar de que las autoridades suizas permitan su retirada en el interior de los equipamientos culturales, previa muestra del certificado Covid. Pero más allá de respirarse un clima de cierta normalidad, este inicio de temporada se ha saldado con la mayor de las felicidades gracias a un sólido reparto encabezado por la soprano rusa Elena Stikhina, con Simone Young en el podio y la dirección de escena, casi siempre acertada, del intendente de la casa, Andreas Homoki.

El regista alemán concibió un espacio escénico –ubicado en esa terraza del palacio de Herodes– con el absoluto protagonismo de la luna llena y de su reflejo a modo de escenario circular, conectado a una pasarela que simula el acceso al palacio. Junto a ello, simbolizando la tragedia inevitable, aparecía y desaparecía una rueda de molino. En líneas generales, Homoki supo plasmar el libreto de Strauss –basado en el texto de Wilde– con gran acierto, a pesar de alguna idea peregrina sacada de su chistera. Convirtió aquí a Juan el Bautista en un personaje más cerca a la libidinosidad de la corte herodiana que de la pureza descrita en los evangelios sinópticos. En la versión de Homoki, Jochanaan, hastiado por la insistencia de Salome, termina por someterla sexualmente y con cierta carga violenta; Narraboth, al presenciarlo, se suicida y el primero le remata degollándole. Asimismo, durante la Danza de los siete velos, vuelve a aparecer el personaje bíblico, esta vez, para forzar a Herodías, quizá a modo de flashback. Un personaje que roza la insidia y que aparece espectralmente en el monólogo final de Salome, y al que esta, finalmente besa, en lugar de a la cabeza decapitada.