Ruth Rosique ante la Trinidad vienesa

El tono incisivo de los tiempos rápidos y livianamente volátil de los lentos imperó también en el quehacer de Van Oort en su papel de acompañante de la soprano Ruth Rosique, que abordó un repertorio de piezas de muy contrastantes afectos en distintos idiomas.

La voz de Rosique goza de una proyección amplia que supo controlar ejemplarmente en una sala pequeña como el Espacio Turina, otorgando un tono muy ligero a las canciones de Haydn. Con el paso de los años su voz ha adquirido más cuerpo y su centro se ha asentado más, aunque esto la llevara a lo largo del recital a abusar del mezzoforte que tan bien sabe regular.

Es cierto que no hubo una gran variedad expresiva en la exposición de las piezas de Mozart y Beethoven, que abordó con intención más operística que liederística. Sucedió así en la mozartiana Dans un bois solitaire y en la beethoveniana Zärtliche Liebe. Lástima que el recital fuera tan absurdamente concluido con dos naderías (Yo no se callar y Caramba) de Manuel García y rematado con una sevillana. Rosique devino así, de un momento a otro, en cantante folclórica. Un acceso de gusto discutible con denominación de origen sevillana. Luego se quieren desterrar tópicos…