Ruggiero, vencedor de la 'Alcina' en el Garnier

Jeanine De Bique, en el rol protagonista, estuvo imperial en la primera parte de su aria más esperada (“Ora intendo…”) y en la que concluyó su trabajo (“Va: m’oltraggiasti assai…”), pero su emisión presentó fallos de tempi, indecisiones en los ataques, imprecisiones en la coloratura, estrechez de emisión en los agudos en forte (aunque posee los medios para afrontar la dificultad) y se vio paralizada a la hora de mostrar la altivez del personaje con lo cual falló la parte inicial de la trama y, en consecuencia, su rol no pudo mostrar el abismo en el que caía tras la deserción de Ruggiero, su amado infiel. Gaëlle Arquez dejó bien alto el pabellón vocal de la velada; su Ruggiero se mantuvo a un excelente nivel y fue saludado por el público en cada ocasión gracias a una emisión firme, de timbre atractivo ligeramente masculino y de gesto autoritario. La artista brindó seguridad a cuantos estuvieron a su lado y, en particular, durante el magnífico terceto –Alcina, Ruggiero y Bradamante– al final de la obra.

Sabine Devieilhe fue una Morgana irregular; su trabajo dramático, complejo, muy exigente, fue impecable y marcó un punto importante en el aria final del primer acto (“Tornami a vagheggiar..”). Por lo demás, su agudo por estrecho, estuvo al límite de la ruptura cuando emitía en forte y, concentrada en el gesto, perdía la concentración indispensable para su complejo trabajo vocal. Roxana Constantinescu (Bradamante), Rupert Charlesworth (Oronte) y Nicolas Courjal (Melisso) cumplieron con honradez artística y dieron a sus personajes sustancia.

Apláudanse los coros –dirigidos por Alessandro Di Stefano– por su arte y agradézcase también su paciencia: tras su breve intervención inicial esperaron tres horas antes de intervenir por segunda y definitiva vez antes de los aplausos. * Jaume ESTAPÀ, corresponsal en Francia de ÓPERA ACTUAL