Rossini corporativo y un conjunto de alto nivel en el Grand Théâtre

En el plano vocal, la función rozó el lujo. Gaëlle Arquez ofreció una Isabella imperial, dominadora del escenario desde su primera aparición. En sus tres grandes intervenciones —el temible Cruda sorte!, la escena de seducción estratégica y su despliegue final en los concertantes— combinó un timbre carnoso, de centro sólido y graves firmemente apoyados, con agilidad virtuosa y una dicción incisiva. Cada color se puso al servicio del personaje: la ironía, la autoridad y la sensualidad se entrelazaron sin fisuras, convirtiéndola en el auténtico eje dramático del espectáculo.

El Mustafà de Nahuel Di Pierro constituyó otro de los grandes triunfos de la velada. Actor nato, construyó un tirano ridículo y moderno, director de hotel despótico, pero nunca caricaturesco. En sus escenas de pavoneo inicial, en los dúos con Isabella y, sobre todo, durante la grotesca ceremonia de los Pappataci, desplegó un fraseo flexible y un sentido del ritmo cómico impecable. Alguna aspereza puntual en el grave quedó ampliamente compensada por la autoridad escénica y la inteligencia musical con la que modeló cada intervención.

Escuchar a Maxim Mironov en Lindoro volvió a ser reencontrarse con uno de los grandes especialistas del papel. Su célebre Languir per una bella —aria que había acompañado al tenor desde su época de estudiante— reapareció aquí con una elegancia estilística ejemplar y un lirismo cuidadosamente administrado, sostenidos por un legato refinado y un fraseo siempre atento al estilo rossiniano. Su segunda gran aria confirmó la nobleza de su caracterización y su dominio de un rol que conoce en profundidad, aportando un contrapunto lírico indispensable al torbellino cómico general.

Entre los comprimarios destacó de forma especial el bajo Mark Kurmanbayev, habitual de la temporada ginebrina, que volvió a impresionar por la homogeneidad de su registro grave y la solidez de la emisión. Su aria de Haly se convirtió en una auténtica tarjeta de presentación: rotunda, bien proyectada y teatralmente irresistible. Riccardo Novaro firmó un Taddeo de manual, dueño del arte del parlando rossiniano; Charlotte Bozzi y Mi Young Kim aportaron frescura vocal y presencia escénica como Elvira y Zulma; y el coro de la casa se implicó con admirable energía en la maquinaria cómica.

Esta Italiana ginebrina fue, en suma, un triunfo colectivo: una producción ingeniosa y coherente, una dirección musical de alto nivel y un reparto entregado que entendió a Rossini como lo que es —un anatomista feroz del poder y de las pasiones humanas— sin renunciar jamás al placer del puro teatro. * Albert GARRIGA, corresponsal en Ginebra de ÓPERA ACTUAL