Roberto Alagna hace suyo a Samson

Yves Abel hizo brillar especialmente a la Filarmónica de Radio France gracias a unos dúctiles y alargados tempi, que permitieron reforzar el misticismo de la ópera, pero sin olvidar la tensión y su carga dramática. El primer acto, el que más parecido guarda con el género oratorio y con el concepto original de Saint-Säens para este texto bíblico, fue maravilloso. Algún desajuste entre foso y escenario y de las trompas no consiguió ensombrecer una lectura formidable y cargada de lirismo.

Roberto Alagna volvió a Orange con un rol que incorporó con éxito en 2018 para Viena, París y el Met, pero que no ha vuelto a interpretar hasta este verano. Sobre papel, quizá la suya no sea la voz ideal para un rol que tiende a acoger a tenores más dramáticos. Pero el cantante franco-italiano, buen conocedor de su instrumento, se hizo en todo momento con Samson, aunque en alguna ocasión lo llevara demasiado a su terreno, como en «Arrêtez, ô mes frères», cantado con más lirismo que fuelle dramático. Pero su Samson deslumbró en todo momento, por su timbre natural tan característico, por su musicalidad, valentía y arrojo. En el segundo acto, estuvo simplemente pletórico y culminó su escena del tercer acto «Vois ma misère, hélas!» con un portentoso y emocionante lamento, erigiendo su Samson como el referente actual.

La mezzosoprano Marie-Nicole Lemieux fue una Dalila más hierática que seductora, pero estuvo segura en sus intervenciones, mostrando un timbre homogéneo, un registro grave voluptuoso y una destacada inteligencia musical. Magnífica en el dúo con Le Grand-Prête de Dagon –servido por un contundente Nicolas Cavallier–, también brilló en «Printemps qui commence» y en «Samson, recherchant ma présence», aunque no terminara de culminar –por esa ajustada seducción– el aria principal de la ópera y en el tercer acto mostrara alguna tirantez en el registro agudo. Por su parte, el bajo Nicolas Courjal (Un vieillard hébreu) hizo gala de su timbre cavernoso y de un elegante fraseo para su página «Ils nous frappait dans sa colère», cantada con serenidad casi religiosa.  * Albert GARRIGA, corresponsal de ÓPERA ACTUAL