'Rigoletto', entre Verdi y la Camorra

Francesca Pia Vitale, tras haber actuado en numerosos pequeños papeles, debutó por fin en La Scala con un rol protagonista y obtuvo un éxito halagador; no brilló especialmente por su actuación —algo previsible dada la concepción escénica—, pero cantó muy bien, con buena línea y seguridad musical. En otro contexto, podría exigírsele mayor profundidad psicológica en su Gilda, pero aquí destacó por su pulida línea vocal, sus brillantes agudos y un Mi bemol fenomenal en la cadenza del dúo con Rigoletto del segundo acto.

Protagonista de máximo relieve resultó ser el barítono mongol Amartuvshin Enkhbat, dueño de unas cualidades vocales sobradamente conocidas: voz aterciopelada que recuerda a la de Bruson, potencia de armónicos a la Cappuccilli, musicalidad sin fisuras… Algunos le reprochan un fraseo y un acento sin colores ni intenciones, juicios que son pura mala fe fruto de intereses creados. Pese a quien le pese, Enkhbat es uno de los intérpretes verdianos de referencia y su interpretación fue sencillamente perfecta, por matices e intenciones.

Muy bien el resto del reparto: la procaz Maddalena de la mezzo Martina Belli, que llega y se marcha ¡en moto!; poderoso por volumen y de grato timbre, especialmente en la zona grave, el imponente Sparafucile de Gianluca Buratto. Excelente también, en su caracterización de lumpen sarnoso y desmadrado, el bajo Fabrizio Beggi, elemento de segura garantía. Entre los secundarios, mención especial a la Giovanna —que participa en la matanza final— de Carlotta Vichi, una mezzo con calidades y capacidades de óptima caratterista.

Como siempre, a un nivel muy alto la orquesta, bajo la batuta de Marco Armiliato, y no se diga ya el coro masculino, impecable bajo las órdenes de Alberto Malazzi.  * Andrea MERLI, corresponsal en Milán de ÓPERA ACTUAL