Riccardo Frizza devuelve su gloria a ‘La favorite’ francesa

También la Léonor de Silvia Tro Santafé se resintió con estos inconvenientes acústicos, evidenciando un menor volumen vocal que el de sus compañeros a pesar de que el maestro Frizza estuvo atento a equilibrios y a la evolución de los cantantes; sin embargo, este pequeño hándicap no restó un ápice de bravura al desempeño de la mezzo valenciana, con un discurso bien elaborado, cargado de emoción y sentimiento, cantando con voz tersa y cómoda, homogénea y plena en toda la amplitud de ese complicado registro a caballo entre el de mezzosoprano lírica y el de soprano dramática, cautivando en sus arias pero, especialmente, en los amorosos y delicados dúos.

Completó el elenco el tenor jerezano Ismael Jordi, quien encarnó al joven monje Fernand con un canto natural, ligero y elegante, de hermosa línea de canto; dibujó un personaje veraz, que sorprendió por su delicadeza y sensibilidad más que por su gallardía, con preciosos y livianos agudos, y que destacó en el aria del último acto “Ange si pur”.

Riccardo Frizza, director musical de este título, es el director artístico del Festival Donizetti y se mostró como el experto que es en esta música, desgranando con minuciosa lectura, junto a una inspirada Euskadiko Orkestra, unas páginas llenas de colorido orquestal, maduras y generosas, sobre todo en el ballet de casi veinte minutos. Aunque la atención del espectador estuvo, sin duda, en las cautivadoras evoluciones de una veintena de mujeres entradas en años que representaron, con profesionalidad y desparpajo, no solo a las anteriores favoritas del rey, sino lo que significa ser mujer en las diferentes etapas de la vida y la importancia del paso del tiempo y el envejecimiento. Probablemente lo más notable de la propuesta escénica de Valentina Carrasco –con Lorenzo Nencini como director de la reposición–, que por lo demás, aunque ambiciosa y bien planteada, funcionó mejor como concepto que en la práctica, dejando una dirección actoral estática y una escenografía llamativa pero no demasiado atrayente, donde lo más vistoso fue la iluminación de Peter van Praet.  * Nora FRANCO MADARIAGA, corresponsal en Bilbao de ÓPERA ACTUAL