Reivindicando el Haydn operista

Magnífico el rendimiento del conjunto orquestal, con su conductor gestionando pausas y variaciones dinámicas con enérgica competencia, y buen nivel interpretativo en el grupo de cantantes elegidos para la ocasión, con una destacada Emöke Baráth en el papel de Angelica a la cabeza, una voz de recorrido amplio, timbrada y de proyección excelente que desde su “Non partir,mia bella face” hasta sus intervenciones finales dejó constancia de una clase superior. Gustó por su parte la soprano española Núria Rial en su debut liceísta como Alcina, aun mostrando un registro grave poco asentado en sus primeras frases. El mejor de los dos tenores implicados en la trama resultó ser el muy bien cantado Medoro de Josh Lovell, aunque también defendió con arrestos la parte de Orlando Alasdair Kent a pesar de un timbre poco agraciado.

En este dramma eroicomico la figura del gracioso es esencial y ahí pudo lucirse Krystian Dam tanto en su particular aria del catálogo (“Ho viaggiato in Francia, in Spagna”) como en su delicioso duettino con la ágil Eurilla de Natalia Rubis. Renato Dolcini aportó peso vocal a los personajes de Rodomonte y del solemne Caronte del último acto, cerrando el capítulo de unos solistas de canto, si no espectacularmente brillantes, sí atentos y musicales en todo momento.

El Haydn operista reivindicado y satisfacción plena en el público, que, sin embargo, no llenaría la amplia sala del Liceu. Los que desaprovecharon esta rara ocasión tendrán motivos para lamentarlo.  * Marcelo CERVELLÓ, crítico de ÓPERA ACTUAL