'Reality' mozartiano en La Scala

Frente a una audiencia acostumbrada (o resignada) a la telebasura, la propuesta funciona tan bien que, cuando aparece el mensaje Aplaudir en las pantallas del supuesto plató, el público presente en la sala responde como si fuera interpelado y, claro, aplaude… (Una idea que, bromas aparte, podría aplicarse en los sobretitulados, ya que buena parte del público actual no sabe cuándo ni dónde debe aplaudir). El montaje es impecable, aunque presenta discutibles cambios y cortes en los recitativos; el regista adapta la acción a su gusto, modificando por completo el carácter de Despina y recurriendo a una figuración abundante, fruto de su conocido horror vacui. Aun así, logra momentos de intimidad en las arias más significativas de Fiordiligi y Ferrando, encerrándolos en un confesionario al estilo Gran Hermano. En conjunto, mucho de lo ya visto y poco del erotismo sutil y refinado del libreto de Da Ponte y de la música de Mozart. Es lo que se estila.

Sin grandes entusiasmos, la parte musical dirigida por Alexander Soddy —mejor conocido por su repertorio wagneriano— mantuvo el nivel profesional habitual de la Orquesta de La Scala y del coro, esta vez dirigido por Giorgio Martano. En el reparto, destacaron especialmente los dos intérpretes italianos, el tenor Giovanni Sala (Ferrando) y el barítono Luca Micheletti (Guglielmo), perfectos escénicamente y muy centrados vocalmente. Muy aplaudidas también acabaron las dos concursantes: la Fiordiligi de Elsa Dreisig, de canto preciso y hermoso, y la Dorabella de Nina Van Essen, coqueta y musicalmente excelente. Las notas positivas se completaron con el correcto Don Alfonso de Gerald Finley, mientras que Sandrine Piau, con su vocecilla tan particular, resultó insuficiente en la caracterización vocal, aunque escénicamente estuvo admirable.  * Andrea MERLI, corresponsal en Milán de ÓPERA ACTUAL