Problemas y soluciones con 'Dido & Aeneas'

La refinada plataforma musical que supuso la aportación de los coros y la aquí reducida formación orquestal de Les Arts Floissants bajo la supervisión de un William Christie para quien se han agotado ya los juicios laudatorios, acabó siendo en definitiva lo más sustancioso de la versión. En el elenco vocal destacó el protagonismo de Kate Lindsley —en los Teatros del Canal madrileño había sido Lea Desandre—, un Dido de timbre exquisito y fraseo de gran clase, a la que en todo hubiera podido reprochársele que dotara a su “When I am laid in Earth” de una excesiva confidencialidad desde lo alto de su columna. El barítono Renato Dolcini evidenció un sólido fuste tanto en sus frases como Aeneas como en la parte de la Sorceress que también se dejó a su cargo, con mejores resultados que con coherencia dramática. Completó el terceto principal la bien delineada Belinda de Ana Vieira Leita y entre los personajes menores, todos excelentes, merece destacarse el bien articulado Marinero de Jacob Lawrence.

Al igual que había ocurrido en la presentación de la producción en Madrid, a la ópera de Purcell —que, como dirían en Italia “non fa serata”— se añadió una oda del mismo compositor que no dejaría de crear cierto desconcierto en un auditorio no advertido previamente, pero que aplaudiría con efusión al término del espectáculo.  * Marcelo CERVELLÓ, crítico de ÓPERA ACTUAL