Primeros espadas para el segundo reparto de 'Roméo et Juliette'

El Roméo et Juliette de la Ópera de Oviedo es el primer título que conlleva un Viernes de ópera (como se denomina a los segundos repartos en la temporada ovetense), siempre repleto de caras jóvenes entre el público ansioso por acercarse a las producciones operísticas a un precio más asequible y económico de lo que es habitual. El segundo reparto (ver crítica del primero en este enlace), muy uniforme en cuanto a su calidad vocal, ofreció unas prestaciones notables y vistió de lirismo la propuesta artística de Giorgia Guerra cuyo objetivo es, precisamente, despojar de cualquier rasgo superfluo a la escena potenciando así los efectos de la tragedia veronesa.

Annya Pinto hizo las veces de Juliette demostrando gran seriedad y solidez en sus intervenciones, exhibiendo un timbre cálido —con cierto vibrato que nunca incomodaba la audición—, la técnica necesaria para encarar las coloraturas con seguridad —como en su arieta del primer acto— y, si bien su proyección no es demasiado desbordante, sí impuso una línea de canto elegante e incisiva. El personaje de Roméo recayó sobre Mario Bahg, un tenor inédito hasta el momento en la ópera ovetense que recibiría los mayores aplausos por parte del público: su aria “Ah! Leve-toi soleil” fue una dicha de virtudes gracias a su homogénea extensión, su delicadeza para perfilar cada uno de los agudos y el manejo del volumen, empleado siempre en aras de una mayor expresividad.

Gabriela Flores dejó un Stéphano ciertamente meritorio gracias a su amplia tesitura, la carnosidad de su voz de mezzo y unos agudos afilados muy atractivos. Carlos Reynoso encarnó a un Mercutio creíble y enérgico, aunque con unos graves algo engolados, pero siempre muy maleable vocalmente y con gran trabajo actoral, características similares a las esgrimidas por Jacob Abel (Hermano Laurent), de voz prominente y proyección repleta de color —tan solo quebrada en algunos agudos ligeramente abiertos— culminando una notable actuación de su personaje.