Freddie De Tommaso, poderío vocal y escasa emoción

Freddie De Tommaso arrancó con una exuberante versión de «La mia letizia infondere», de I Lombardi seguida del andante de Il Corsaro «Tutto parea sorridere» para concluir la primera parte, con la intercalación de las canciones «La seduzione» y «Stornello», con «Ah! Sì, ben mio», de Il trovatore y el famoso recitativo y aria de Luisa Miller. Lo primero que destaca en el tenor es un instrumento de muchos quilates, de bellísimo color lírico pero con una amplia expansión que lo acerca de manera natural a los acentos de un spinto. La emisión es sólida, consistente y uniforme en todos los registros con una transición al agudo fácil y brillante. El fraseo es elegante en líneas generales, pese a concesiones más o menos tolerables en este tipo de recitales, y en él se percibe claramente la influencia de cantantes del pasado. Para bien y para mal, porque esta influencia por momentos se convierte en imitación, como se pudo comprobar en determinadas frases que calcaban las inflexiones del gran Carlo Bergonzi.

Pero por fuoriclasse que fuese Bergonzi –en eso hay que reconocerle un gusto exquisito a De Tommaso– y canónica su escuela, un cantante debe encontrar sus inflexiones naturales a través de las cuales expresarse con sinceridad para configurar su propia personalidad. Ese apartado constituye actualmente el punto débil y el aspecto a mejorar de un tenor que atesora privilegiadas cualidades, que se entrega al máximo en programas tan exigentes como este, pero que no acaba de conseguir transformar todo ese poderoso caudal canoro en auténtica emoción. La segunda parte del recital se inició con interpretaciones más bien rutinarias de «Lunge da lei», de La traviata, la cavatina de Aroldo y tres canciones que tuvieron cierto aire de lectura a vista con el cantante pegado al atril.

Para concluir, pese a percibirse ciertas y comprensibles señales de cansancio, De Tommaso ofreció una notable versión de «Ah, se me forza perderti», de Un ballo in maschera, papel que parece encajar especialmente bien a su vocalidad actual, rematado de manera un tanto intempestiva con las frases «Sì, rivederti, Amelia» de la misma ópera.

Dos propinas cerraron la velada, destacando sobremanera un excelente «E lucevan le stelle» donde desgranó con clase y , aquí sí, auténtica emoción las frases iniciales para luego exhibir un juego de reguladores –con filado seguido de crescendo– absolutamente portentoso que demuestra el enorme potencial de un cantante aún joven y, por tanto, ilimitado margen de evolución. *Antoni COLOMER, crítico de ÓPERA ACTUAL