'Platée' y la orgía del barroco

Anunciado por Thalie en el prólogo como un «espectáculo para corregir los defectos de los humanos», este ballet-bouffon disfrazado de cómedie lyrique, con sus tempestades y divertissements y el fondo onomatopéyico del crascitar de los cuervos y el croar de las ranas, podría representar el epítome de una forma de teatro lírico que constituiría la gloria de la música francesa del siglo XVIII, y el hecho de haber sido dado a conocer por fin en este país, aun siéndolo en forma de concierto semiescenificado, fue una auténtica fiesta.

William Christie, al frente de sus Arts Florissants, supo alternar el vigor con la delicadeza para subrayar todos y cada uno de los efectos de este refinadísimo material, servido con unos medios de lujo y con un criterio dramático y musical del más alto rango. La orquesta y el coro, aunque la situación algo alejada de este limitara el impacto de los efectos cacofónicos a su cargo, obraron prodigios de ajuste y de esplendor musical y el grupo de solistas vocales elegido, aun con instrumentos algo modestos de volumen, exhibió un buen nivel en el fraseo y en la intención.