Plácido, ovacionado en 'Nabucco'. Lo normal

Magistral la Abigaille de Anna Pirozzi. No solo es la mejor en este papel en la actualidad, sino que se puede comparar con las mejores del pasado. La soprano italiana canta el complicado papel afrontando con arrojo cada dificultad sin más histrionismos que los que el papel, de por sí, ya tiene, y sin desafinar. Además, no obvia las partes en pianísimo y, si bien es cierto que presenta cierta debilidad en los graves si se compara con el resto del registro, no es menos cierto que los afronta con impecable impostación.

Sorprendió negativamente Riccardo Zanellato como Zaccaria, a quien se le escuchó menguado en facultades: era como si la voz hubiese adelgazado. Además tuvo problemas en algunas partes, como la calante nota final de su aria del acto cuarto.

Magnífica la Fenena de Alisa Kolosova con voz aterciopelada y cálida, así como el brillante Ismaele de Arturo Chacón-Cruz.

Jordi Bernàcer dirigió con brío y brillo. Conoce bien las posibilidades de la Orquestra de la Comunitat y las aprovechó, pero también obvió sus carencias. Así, por ejemplo, faltó una mayor capacidad para controlar las dinámicas y, en los momentos más líricos, una mayor delicadeza y flexibilidad. Preocuparon algunos desencuentros con el Cor de la Generalitat, por ejemplo, en las breves intervenciones entre las cavatine y cabalette de Abigaille del segundo acto y de Nabucco en el cuarto, respectivamente. Por lo demás, la masa coral cantó excelentemente sus partes, incluyendo el celebérrimo “Va pensiero”.

La producción de Thaddeus Strassberger devuelve al público al estreno de la obra, en 1842, intentando subrayar su contenido político y su papel en el Risorgimento. Sirve de excusa para una puesta de escena con telones pintados muy en estilo antiguo, como las del Mestres Cabanes. Puede resultar atractiva a nivel visual para cierto público, pero la idea queda algo difuminada. Lo más interesante resultó ser el “Va, pensiero”, cuando el regista sitúa el punto de vista desde bambalinas, detrás del escenario, pero probablemente no haya sabido explotar y desarrollar esa idea de manera efectiva, ya que el efecto se perdía rápidamente.

Por cierto, como parte de la producción, al final de la ópera se repitió el famoso coro, como si fuese un acto de protesta frente a la ocupación austríaca. Solo faltó tocar después la Marcha de Radetzky, quien acabó con las revueltas de 1848…