Pierrot no vino hoy, vuelva usted la próxima década

En este concierto ha sido la mezzo Marta Knörr la encargada de poner el canto, y se subraya el canto, a Pierrot. Se optó por una concepción muy clásica de la obra, a la que negó aristas y suciedades para centrarse en la línea más amable que encontró entre los pentagramas schoenberguianos.  Su voz de timbre hermoso, bien centrada, pero de proyección limitada fue engullida por un conjunto instrumental al que le faltaron ensayos y, lo peor, poner en común con la cantante qué Pierrot Lunaire querían hacer. Porque si Knörr quiso obviar que la partitura hunde sus raíces en el cabaret y que su dedicataria, Albertine Zehme, fue más una actriz que sabía de canto que una cantante que sabía algo de teatro, los músicos del ensemble, a las órdenes de Rafael de Torres, ofrecieron una versión redondeada, hasta robusta. Solo la flauta de Juan Ronda se impuso con solos afilados.

Hace unas semanas el sello Alpha ponía en circulación una nueva grabación de la obra a cargo de Patricia Kopatchinskaja que pone de manifiesto lo que aquí se añoró. Ante la lectura de la moldava, sardónica, grotesca, premeditadamente incómoda, Knörr quiso cantar y hasta arrobar al público con Pierrot y los poemas de Giraud que tan gráficamente anticipan el surrealismo. En este sentido se abandonó la sala con la sensación de oportunidad perdida. Es de esperar que no se tengan que aguardar otros 15 años para que el público sevillano pueda asomarse a esta música genial.