'Peter Grimes', el nihilismo hecho ópera

La puesta en escena, sumamente eficaz, moderniza el escenario y el argumento, y con un realismo reforzado por algunos sugestivos elementos oníricos subraya la ruindad de lo que se cuenta. El tenor Allan Clayton compuso un extraordinario Grimes, sin disimular su brutalidad, con una voz poderosa y al tiempo sutil, capaz de grandes detalles belcantistas en los momentos más líricos –que los hay– y una prestación escénica excepcional. La soprano Maria Bengtsson presentó una voz límpida y angelical, muy adecuada para el inquietante personaje de la maestra, aunque a veces no logró superar a un foso poblado por una orquesta copiosa y exuberante. Grave y serio, muy creíble, el Capitán Balstrode del barítono Christopher Purves. De gran carácter la tabernera de Catherine Wyn-Rogers y muy en su punto la cotilla Mrs. Sedley, tal vez una parodia de Agatha Christie, de Rosie Aldridge. Estupendo todo el resto de los solistas y comprimarios.

El Coro Titular, que se enfrentaba a un reto considerable, con explosiones de violencia salvajes y momentos de ensoñación evocadora, lució a su máximo nivel. También lo hizo, bajo la extrovertida y fina dirección de Ivor Bolton, una Orquesta de riqueza extraordinaria, en particular –aunque no solo– en los interludios orquestales. Gran éxito, sin que nadie en la sala pareciera percatarse de lo que Peter Grimes pone en escena.