Oropesa y Flórez, protagonistas de una 'Lucia' de ensueño

El tenor peruano mantiene sus características musicales, pese al pasar de los años, con un sector agudo siempre brillante y bien emitido y con una gran clase como intérprete. Su voz no se ha ensanchado, como a menudo les pasa a los intérpretes de su cuerda, y de esta manera presenta alguna dificultad en las frases que requieren más slancio y potencia en la declamación. Seguramente en un teatro más recogido y con una dirección de orquesta más atenta a sostener las voces podrían solventar su limitado volumen. Aun así, el éxito que consiguió su recitativo y aria del tercer acto “Tombe degli avi miei” fue ampliamente merecido; el siguiente “Tu che a Dio spiegasti l’ali” fue sencillamente sobrecogedor.

El resto del reparto cumplió con creces, empezando por el veterano Michele Pertusi, de gran nobleza en el canto y en el porte. Muy bien el sposino de Leonardo Cortellazzi y desaprovechado, en un rol tan marginal como es Normanno, el tenor Giorgio Misseri, que en otros teatros asume personajes belcantistas de Bellini y Donizetti. Óptima voz la de la joven Alisa de la mezzo Valentina Pluzhnikova procedente de la Accademia della Scala. El barítono Boris Pinkhasonovich, de ruda y potente voz, cantó un Lord Enrico más bien grosero.

Siempre de altísimo nivel, orquesta y coro, este confiado al maestro Alberto Malazzi, y muy apreciada la dirección de Riccardo Chailly, que abrió todos los cortes habidos y por haber, ofreciendo por primera vez al público milanés una Lucia completísima. Sin embargo, ya sean las dinámicas excesivas y unos tempi discutibles, sobre todo en los concertantes, han dejado alguna duda pese al triunfo que se le tributó.

Finalmente, la puesta en escena pasó sin pena ni gloria; Yannis Kokos firma decorado y vestuario, gris el primero y anónimo el segundo, con esos gabanes y abrigos que ya repiten hasta la saciedad. Tampoco hubo una acción escénica digna de una gran regia. Pero, en todo caso, aquí se han visto producciones peores.  * Andrea MERLI, corresponsal en Milán de ÓPERA ACTUAL