Orange: El extraordinario Rossini de Albelo

La última ópera del Cisne de Pésaro, estrenada en 1829, es una obra bélica y pastoral de carácter eminentemente romántico. Si la fibra guerrera domina varias páginas, Guillaume Tell es ante todo una ópera pastoral. Su naturalización se hace eco en las magníficas descripciones que Schiller insertó en sus bocetos del escenario. Y ya es en la obertura donde los dos polos bélico-pastoral se muestran claramente, en esa sinfonía a cuatro partes, lento-vivo-lento-vivo, con representación de una tormenta, la I y el célebre galop de los combatientes suizos. Grinda quiso dar relieve a esta tónica pastoral a través de una sencilla pero efectiva escenografía, que jugaba básicamente con el mapping sobre el ya de por sí imponente escenario del Théâtre Antique, que le ayudó a crear los entornos perfectos de bosques, montañas y lagos, como también la escena del castillo de Altdorf. Se tomó una simpática licencia al colocar un submarino para la llegada de Gesler por el Vierwaldstättersee.

A Gianluca Capuano se le había visto últimamente muy cómodo ante la formación Les Musiciens du Prince. Aquí, ante la Filarmónica de Monte-Carlo, estuvo algo desigual: tendió, sobre todo, a acelerar los tiempos, provocando algún apuro a los cantantes y algunas descoordinaciones entre foso y escenario y. El sonido de la Filarmónica es bueno, pero le faltó ese cuidado, esa transparencia que lo convirtieran en un cristal de Baccarat.

Vocalmente, todo fue excelente, empezando por Nicola Alaimo (Tell), quien hizo gala de un canto noble y entregado y sobresalió en «Sois immobile», con una línea y musicalidad formidables. Lástima de algún sonido raspante en el registro agudo y de una dicción mejorable. Annick Massis (Mathilde), a pesar de no contar con un instrumento muy grande y de mejorable proyección para el magno teatro de Orange, tuvo en la elegancia y en la aristocrática musicalidad su mejor caballo de batalla. Evocando romanticismo en «Sombre fôret» y magníficamente sensible «Pour notre amour, plus d’esperánce«, con preciosas variaciones en la cabaletta.