Nuevo triunfo de Kunde en Italia

Sobre el escenario un reparto de grandísimo nivel encabezado por el veterano Gregory Kunde, en estado vocal pletórico, dominador de la escena. En un tenor que roza ya los 70 años de edad resulta milagroso tanto vigor, la firmeza en la línea de canto, el dominio de los matices desde el piano al fortissimo, y la facilidad pasmosa en el agudo dotado de autentico squillo. Añádase la articulación de la palabra cantada con un fraseo y acento ejemplares y se comprenderá porqué el teatro se le rindió a los pies. Roberto Frontali (Carlo Gerard) no fue menos. Y si ambos no puedan ofrecer la frescura vocal de un joven principiante, sí que por madurez interpretativa son dos auténticos monstruos. Su “Nemico della Patria” cantado con una vehemencia y una profundidad sobrecogedoras le garantizó una primera grande e interminable ovación que se repitió tras terminar la ópera.

Magnífica Maddalena de Coigny la de la soprano Erika Grimaldi, cuya trayectoria artística la impone entre las más autorizadas lirico-spinto del momento; su voz no es solo notable por la riqueza de armónicos y brillantez en el agudo di forza, más también por el control en emitir medias voces de emocionante fuerza y calidad. “La mamma morta” supuso un momento en que se paró el tiempo, fue sensacional por compenetración con Kunde y arranque en todo el precioso dúo final del cuarto acto.

Las llamadas “parti di fianco”, tan importantes en esta ópera, fueron elegidas con mucho atino y encajaron perfectamente tanto en lo musical como en lo interpretativo. Realmente un lujo asiático tener a Cristina Melis cual Bersì y a Manuela Custer en el cameo de la vieja Madelon, pero todos fueron merecedores de laude: el amanerado, pero de voz muy penetrante, Fléville de Stefano Marchisio, el buen Rocher de Vittorio Vitelli, Alessio Verna óptimo Mathieu, Nicolò Ceriani imponente Fouquier-Tinville, mereciendo una mención especial el Incredibile del tenor Bruno Lazzaretti, sencillamente perfecto en el escurridizo personaje.

Muy bien el coro, también por su participación en la parte escénica, a las órdenes de Gea Garatti Ansini y siempre de gran calidad la orquesta boloñesa obediente a su directora estable Oksana Lyniv. En su debut con la obra de Giordano, la joven ucraniana ha ofrecido una lectura pisando sobre el volumen en un exceso de sinfonismo, exagerando las dinámicas, cubriendo a menudo las voces en lo que debería ser más bien un canto di conversazione, sin darle despliegue ni sostener las voces, pareciendo más bien rígida en los tempi. Dirigir Andrea Chenier no es, con todas las distancias, dirigir una sinfonía de Strauss. Sin embargo, el público le reservó una acogida más que calurosa.  * Andrea MERLI, corresponsal en Italia de ÓPERA ACTUAL