'Norma' onírica de profundas pasiones humanas

Musicalmente, Fasolis apostó por su melange de varias versiones que en la obertura no terminó de funcionar, evitando la atmósfera que se suele crear, con algún sonido tosco y seco. Pero fue alzarse el telón y la calidad de la batuta del de Tesino se hizo valer, con juegos de dinámicas maravillosos y tempi y precisión, sobre todo de las cuerdas. Sin embargo, la Orchestra de Chambre de Lausanne no vivió en esta Norma una de sus mejores prestaciones, seguramente debido al cansancio acumulado y de las últimas giras. Pero con todo, es una orquesta de mucha calidad y si, en ocasiones, algunos solistas sonaron descuidados en el fraseo, y la coordinación foso-escenario no siempre funcionó, el conjunto fue muy disfrutable.

Vocalmente se trató de una Norma cargada de intencionalidad y voluntad de buen hacer, pero no siempre valió la adecuación vocal. Es cierto que la tradición manda que Pollione sea un tenor spinto y Paolo Fanale no lo es; la voz carecía de la proyección necesaria y los registros agudos y graves lo pusieron en más de una ocasión en algún aprieto, pero su canto es sincero, cuidado y la línea muy elegante. La voz de Lucia Cirillo como Adalgisa acompañaba perfectamente al concepto de Poda, con un color oscuro y desgastado y algún problema de afinación, pero de innegable musicalidad y refinamiento. Nicolai Elsberg resultó un Oroveso contundente de voz cavernosa e impactante.

Francesca Dotto, una de esas voces ascendentes del panorama lírico, acometió esta Norma más pendiente del cómo hacer que del cómo emocionar. Aunque si en su escena inicial no impactó en el recitativo, pasó por encima la cavatina y sufrió lo suyo en la cabaletta, su prestación fue de menos a más, con momentos en los que evocó lo mejor del pathos elegíaco, con un “Dormono entrambi” muy efectivo y un “Mira o Norma” junto a Cirillo, de gran calibre.  * Albert GARRIGA, corresponsal en Lausana de ÓPERA ACTUAL