Noche histórica para 'Thaïs' y Marina Rebeka

No se quedó atrás el resto del reparto, empezando por el barítono norteamericano Lucas Meachem, llegado a sustituir al previsto Ludovic Tézier, que tuvo que renunciar por dar positivo de Covid, que resultó para todos una gratísima sorpresa, bordando el rol de Athanaël con una pronunciación perfecta y conocimiento del peculiar estilo francés, que prevé el falsete en la emisión, y resultando también un gran actor. Otro acierto fue la entrega del tenor Giovanni Sala (Nicias), del que se atisba un afortunado porvenir artístico junto al resto de un reparto sin fisuras, empezando por la excelente Charmeuse de la soprano Federica Guida, pasando a la Myrtale y Crobyle, respectivamente defendidas por Anna-Doris Capitelli y Caterina Sala, sin olvidarse de tres elementos surgidos de la Accademia della Scala en roles menores: el bajo In Sung Sim, la mezzosoprano Valentina Pluzhnikova y el tenor Jorge Martínez.

La Orquesta y el Coro de La Scala, este último bajo las ordenes de Alberto Malazzi, siguieron la no menos que excepcional batuta de Lorenzo Viotti, para quien el público decretó otro sonado triunfo por su lectura apasionante y que puso en evidencia el rico cromatismo de esta partitura exquisitamente decadente y exótica. Su momento mágico llegó con la célebre meditación de Thaïs, propuesta como colofón a la primera parte de la ópera, en la que se lució el primer violín, la spalla de La Scala.

El público apreció también la nueva producción del regista Olivier Py, con la escenografía y vestuario de André Weitz, iluminación de Bertrand Killy y coreografía de Ivo Bauchiero. Py diseñó una ambientación contemporánea y un gran mecanismo escénico, insistiendo en el componente blasfemo de la corrupta Alejandría. Sin embargo, la música y el texto indican otro camino, menos vulgar y estridente. Pero hoy en día con decir que se han visto cosas peores el público ya se conforma.  * Andrea MERLI, corresponsal en Milán de ÓPERA ACTUAL