Netrebko y Eyvazov en la 'Turandot' de Verona

El 98º Festival de la Arena de Verona sigue sorprendiendo al público con nuevas producciones basadas en unas proyecciones sobre el fondo del escenario que aúnan espectaculares imágenes, con cierto movimiento, consiguiendo un gran efecto para enmarcar la acción y así la parte corpórea se reduce a lo mínimo, jugando siempre sobre una gran caja que es la base de cada montaje. Un efecto excelente en la producción del día anterior de Cavalleria rusticana y no tan logrado en Pagliacci. La Turandot pucciniana es una ópera bastante más compleja y si las proyecciones ofrecieron momentos memorables en cuanto al efecto del gran Palacio Imperial, los elementos corpóreos y la dirección de escena a cargo de Michelle Oscese no estuvieron al mismo nivel, ofreciéndose un espectáculo mucho menos vistoso y bastante más rutinario, por no decir de escaso interés. Así, el pueblo chino se arrastraba ante las murallas del palacio mientras era repetidamente apartado por los soldados hacia uno y otro lado, sin ton ni son, al igual que los ministros imperiales a quienes no se supo dar el protagonismo y la atención que merecen, pues deambulaban sin sentido por el amplio escenario de la Arena. El cortejo imperial y parte del pueblo, por su parte, ofrecieron algunas escenas de baile sin un motivo que los justificase.

Desde el punto de vista musical todo se movió por unos derroteros mucho más interesantes. Empezando por la cuidada dirección desde el podio de Jader Bignamini, quien además de dejar espacio a los intérpretes vocales supo entresacar toda la espectacularidad, exquisitez y modernidad de la genial partitura pucciniana. Todo ello ante una muy solvente Orchestra de la Arena. Solo en algún momento aislado hubo alguna imprecisión en las entradas del coro, que a causa de las restricciones sanitarias hubo de cantar desde los laterales de la escena mientras actuaban una multitud de extras; un Coro de gran nivel, especialmente el masculino, dirigido por Vito Lombardi.