'Nabucco' para un inicio vigoroso de Viernes de Ópera

En este segundo reparto (Ver crítica del primero) se impuso una Maite Alberola poderosa en el papel de Abigail. La soprano interpretó a la antigua esclava y supuesta hija del rey Nabucco, con una interpretación sin aristas, manteniendo la fuerza del personaje en los diferentes pasajes de su rol vocal. Con ello hay que destacar la evolución de Abigail a partir del segundo acto, para lucir Alberola toda su extensión de medios vocales y expresivos, en uno de los personajes más complicados para su cuerda, y antesala de personajes verdianos de gran carga dramática. También Ernesto Petti, en la piel Nabucco, creció tras el primer acto, tras la entrada del rey conquistador, con una interpretación que se afianzó durante la representación. El barítono defendió un papel rico en claroscuros que es necesario asentar en su evolución dramática –del rey castigado al rey justo–, para cubrir con personalidad escénica y también vocal. En este sentido, Petti hizo creíble al personaje sin incomodidades, con una factura vocal sólida en este Viernes de Ópera.

La ópera Nabucco tiene un tercer papel solista fundamental, que es el pontífice Zaccaria, otro rol verdiano de importante dificultad, para bajo cantante. En esta función Zaccaria fue Javier Castañeda. El sacerdote de los hebreos debe transmitir fuerza y solemnidad, en una partitura exigente por su extensión y su riqueza de intensidades sonoras. El bajo-barítono resolvió su parte con interesantes contrastes y una flexibilidad vocal adecuada, a destacar en la plegaria del segundo acto. Nabucco es además una ópera coral, y el Coro Titular de la Ópera de Oviedo, que dirige Pablo Moras, marcó presencia desde el inicio de la obra. El famoso ruego del pueblo hebreo que canta a orillas del río, el coro «Va pensiero», fue un momento para la intimidad celebrado por el público. Nunca sobra recordar que este célebre coro de esclavos alzó a Verdi como símbolo del Risorgimiento. Es más, se dice que este número del libreto de tema bíblico avivó el impulso de Verdi para escribir la ópera, lo que supuso abandonar la idea de renunciar a la carrera de compositor lírico, en un momento vital difícil para el italiano.

En las voces solistas es necesario subrayar también las intervenciones de Olga Syniakova como Fenena, quien, como Petti y Castañeda, debutaba en la Ópera de Oviedo. La mezzosoprano aprovechó las apariciones de la hija de Nabucco para lucir un instrumento vocal moldeable, con medios sobrados para despuntar en el segundo y cuarto actos. El tenor Matheus Pompeu también debutó en estas tablas como Ismaele, con la energía propia del personaje, amante de Fenena, aunque todavía por asentar en lo vocal este rol para darle todo el relieve en la ópera. Deyan Vatchkov repitió en el reparto del Viernes de Ópera como el Sacerdote de Baal, así como Facundo Muñoz como Abdallo, y María Zapata como Anna, para redondear el reparto vocal. Con todo, el reparto se escuchó bien equilibrado, y totalmente entregado a esta obra, donde Verdi liberó energías renovadoras, dejando atrás desgracias familiares y fracasos líricos anteriores. Viva Verdi. * Diana DÍAZ, crítica en Oviedo de ÓPERA ACTUAL