Muti mantiene intacta la elegancia

Fue una excelente Fiordiligi Eleonora Buratto, superando con total naturalidad las grandes dificultades del «Come scoglio» y sabiendo obtener en los momentos adecuados el color más matizado y los afectos más melancólicos. Paola Gardina, uniendo una interpretación vibrante a su técnica, ofreció una buena Dorabella. Ferrando era Giovanni Sala, que no aportó un timbre especialmente seductor, pero que ejecutó sus dos arias con perfección de estilo, línea de canto inmaculada y legato magistral, alcanzando momentos de auténtica magia a los que no fue ajeno el sublime acompañamiento de Muti. Alessandro Luongo presentaba un Gugliemo dinámico pero siempre atento a respetar la elegancia mozartiana, mientras Marco Filippo Romano reflejaba perfectamente el cinismo de Don Alfonso, cincelando sabiamente los recitativos. La joven Francesca di Sauro –Muti ha elegido a una mezzosoprano en lugar de la soprano ligera a la que habitualmente se asigna este papel– liberaba a Despina de sus habituales dengues de soubrette para proponerla como una joven auténtica y viva, alegre y sensual.

La dirección escénica de Chiara Muti –hija del maestro– estuvo siempre atenta a no traicionar a Mozart, pero no carecía de aportaciones personales, agudas en algún caso y en otros superfluas. El texto se ofrecía siempre de manera vivaz, excesiva a veces, y los cantantes eran guiados hasta en el menor de sus gestos, retratando a los seis protagonistas de la ópera de modo sustancialmente tradicional. Resultó fastidiosa, en cambio, la continua presencia de personas y objetos junto a ellos, aun en los momentos en que se supone que los personajes deberían estar solos en escena, desde unos tenistas a una vendedora de helados o un globo, amén de unos comparsas con máscaras de animales o alas de mariposa y de otros que se movían agitando frenéticamente unas cintas, todo ello con escasos momentos de pausa. Bello el vestuario de Alessandro Lai, inspirado en los modelos del siglo XVIII aunque más sencillos y ligeros. El decorado único de Lella Ftetita, en cambio, resultaba más bien escuálido.

El espectáculo hubiera obtenido seguramente un gran éxito de público, pero tuvo que representarse ante un teatro desoladamente vacío. En compensación, pudieron verle en streaming muchos más espectadores de los que la sala del Teatro Regio hubiera podido acoger.