Muchas luces y algunas sombras con la OBC

La etapa de Kazushi Ono al frente de la OBC está llegando poco a poco a su fin y las valoraciones sobre su reinado son un tanto contradictorias. Este último concierto es buena muestra de ello. Por un lado, el positivo, la orquesta se mostró en buena forma en un programa tan heterogéneo como interesante y, por otro, más preocupante, la sala medio vacía en el primero de los dos conciertos puso de manifiesto cierta desafección entre sus abonados. Cierto es que, tanto los estragos de la pandemia como la generosa oferta musical en Barcelona (a esa misma hora coincidían propuestas en el Palau de la Música Catalana y en el Gran Teatre del Liceu), son aspectos a tener en cuenta y a resolver, pero no se puede esconder que es perentorio para la orquesta catalana buscar soluciones y encontrar nuevos estímulos. Este último aspecto recaerá en la figura de Ludovic Morlot, sucesor de Ono a partir de la próxima temporada, que ya ha anunciado, entre otras medidas, su voluntad de profundizar en la nueva creación.

Precisamente Obreda, la obra que abría el programa, era una composición de uno de los jóvenes músicos más estimulantes del panorama nacional, Joan Magrané. Una pieza estrenada recientemente por la Orquesta Nacional de España que tiene como punto de partida el concepto ideado por el artista catalán Perejaume y que da nombre a la obra que combina los términos de arboleda y obra. Así, Magrané construye un tríptico sin interrupción en el que el aspecto más salvaje e inhóspito de la naturaleza enmarca una parte central que representa la naturaleza modelada por el ser humano. Una composición que pone de manifiesto el virtuosismo en la estructura, el contrapunto y el juego tímbrico de Magrané. Ono imprimió carácter y tempi ágiles a una orquesta en la que las cuerdas mostraron color y precisión, tanto en el inicio y el cierre como en la delicada parte central. Lo mismo se puede decir de la sinfonía conocida como La passione, de Franz Joseph Haydn. La lectura siempre analítica del director japonés no estuvo exenta de ese impulso necesario en una obra canónica del estilo Sturm und drang.