Mozart: LIBERTÀ. MOZART & THE OPERA

Lo que hace Pygmalion es ahondar en aquellas partituras en que el compositor se encaramó a un cajón para recuperarlas y armar con ellas un pasticcio único. El resultado, en plena era de la posmodernidad, es una suerte de criatura que funciona por sí sola. Pynchon se ayuda de algunas composiciones de contemporáneos como Paisello, Salieri o el valenciano Martín i Soler (como el sexteto de Una cosa rara que el propio Mozart incluyó al final del Don Giovanni) para tejer, en definitiva, una ópera con todas las letras. La obra se articula en tres escenas y bebe principalmente de proyectos inacabados del genio de Salzburgo, como Lo sposo deluso o L’oca del Cairo.

El buen hacer de Pygmalion explica la excelencia del experimento: los tempi y melodías que aborda sin problemas el conjunto instrumental con disciplina y homogeneidad permiten obtener un tapiz más que verosímil. A ello se suma un plantel de voces (más o menos al mismo nivel) perfectamente alineado, como ocurre con la soprano Sabine Devieilhe o el barítono John Chest, con la tesitura que requeriría cualquier obra lírica de Mozart. Sea real, o construida.