Montecarlo: EL RAPTO EN EL SERRALLO

El Selim de Bernhard Bettermann, elegantísimo, más pareció salido de una novela de Thomas Mann que de un cuento de Las mil y una noches, y Albert Pesendorfer (Osmin) con voz de amplio espectro y de tesitura poco grave para el rol, en el papel del malévolo revisor del tren, contribuyeron eficazmente a que toda referencia al imaginario turco, intención primera de la obra, quedara borrada por completo. La única justificación para hacer verosímil la dramaturgia ideada por Dieter Kaegi –que no solo propuso lo del tren–, sería que Konstanze se hallara sometida sin reparo a Selim, ya por dinero, ya por el matrimonio o por otra razón, como la violencia con la que él la maltrató. Que la idea figurase ya en la versión de 1792 parece creíble: la infinita corrección del pachá para con su prisionera en la historia original, resultó verosímilmente de convenciones teatrales de la época.

Brenton Ryan, Pedrillo, tenor de voz muy conforme con el personaje, actuó un poco de ayudante de Osmin, un poco de mil otras cosas más. Estuvo enamorado de Blonde –Jodie Devos de cabellera muy oscura–, pizpireta, que se salió muy bien de su personaje. También la pareja protagonista Rebecca Nelsen –Konstanze– y Cyrille Dubois –Belmonte– torearon con gran eficacia las exigencias dramáticas del director de escena y las vocales del divino maestro austríaco, si bien se notó algún descontrol por parte de la soprano en el agudo en forte.

La orquesta dirigida por Patrick Davin y el coro, bien preparado por Stefano Visconti y claramente presionado por el director de escena, cumplieron sobradamente en sus cometidos.