Minkowski y el sentido del drama y la emoción

Qué orquesta… Ese sería el resumen si una limitación de espacio más exigente se impusiera. En el verano de 2004 se presentaron Les Musiciens del Louvre en el Teatro Real con Marc Minkowski a la cabeza y un oratorio de juventud de Händel en los atriles. Cuando Verónica Cangemi cantó el aria final (“Tu de ciel, ministro eletto”) se echó a llorar. De pura emoción. No pasa muy a menudo en las orquestas, pero en Les Musiciens más porque no buscan la excelencia técnica, aunque la tengan. Se trata de sentido del drama, de entender los mecanismos de la emoción para facilitarla. Y Minkowski en eso es un mago. Un ejemplo: en la última aria en solitario de Alcina (“Mi restano le lagrime”, tercer acto) la maga percibe por primera vez su soledad abisal y la disolución de todo su mundo, mientras canta aquello de “Solo me queda llorar”. Es un aria da capo para cuerdas, y para cuando llega la repetición Minkowski apaga a toda la orquesta, dejando únicamente a los solistas de cada sección, convirtiendo todo el conjunto en un cuarteto de cuerdas y representando de manera privilegiada las mandíbulas de esa soledad de Alcina. Se es respetuoso con la obra porque la orquesta ha tocado íntegramente lo que dice la partitura, pero también se es por el uso interpretativo al aportar sensibilidad y lenguaje retórico en el da capo.

Ayudaba a la fascinante lectura, indudablemente, el hecho de tener a la orquesta completa, y no las versiones de bolsillo a las que desgraciadamente ya el público se ha acostumbrado. Les Musiciens vino con 44 músicos para dibujar cada detalle. Y la obra no era cualquier cosa: una de sus mejores óperas de madurez en ese segundo estallido de genialidad que dejó, en un margen de tiempo cortísimo, tres obras maestras: Ariodante, Orlando y Alcina. Minkowski mimó a los cantantes como se ve poco en estos días, moderando el volumen, sacrificando si era necesario las dinámicas y subrayando con efectos sonoros la magia que desborda la trama. Fantásticas intervenciones solistas a cargo de la concertino, Alice Pierot, y del violonchelista Gauthier Broutin, que regaló una cadencia final repleta de ecos estilísticos internacionales.