Minkowski, caballero de la orden Meyerbeer

El numeroso elenco brilló también de manera especial, destacando la soprano norteamericana Rachel Willis-Sorensen (Valentine) con un delicioso y timbrado instrumento, sobrado de proyección y de sentida musicalidad, que hizo brillar especialmente en su sentida página “Je suis seule” o en “Ô terreur! Je tressaille au seul bruit de mes pas”; pero también en el precioso dúo con Marcel –claro precedente verdiano– o el gran dúo final del cuarto acto junto a Raoul. Como el hugonote protagonista en una única función y debutando en el rol, se defendió, y con muy buena nota, el tenor turco Mert Süngü, quien pese a algunos nervios –normales– en la Romance de entrada “Plus blanche que la blanche hermine”, con algún desajuste en la afinación y en la coloratura, llevó a buen puerto la difícil y extensa parte de Raoul. Brilló especialmente en “Aux armes, mes amis!”, una escena de especial bravura. La soprano Ana Durlovski (Marguerite) exhibió un excelente control técnico y de la coloratura, a pesar de un timbre algo oscuro y de una ineficiente proyección del sobreagudo. Michele Pertusi (Marcel) fue un alarde de elegancia en el fraseo, aunque se le echaría de menos algo más de cavernosidad en el registro grave-profundo. Muy bien también la mezzo Léa Desandre como Urbain, siempre entregada y especialmente pizpireta en “Non, non, vous n’avais jamais”.

Los siempre sorprendentes conceptos dramáticos de la pareja artística formada por Jossi Wieler y Sergio Morabito encontró en los años dorados del cine de Hollywood o, incluso también, en la mítica Cinecittà italiana, su hilo conductor, relegando al papel de productora de la/s película/s a Marguerite de Valois, en una mezcolanza algo confusa –con westerns, zombies y hasta con citas a Esther Williams–, que más que asentar el hilo dramático de la historia, satiriza los nefastos hechos históricos que narra el libreto y ridiculiza a algunos personajes como a Raoul, convertido en un mero bufón. Quizás el momento más conseguido fue el del ballet del quinto acto, con toda la corte en escena mientras se va rodando la película, e interrumpiendo el festín por las llamadas telefónicas incesantes que Catalina de Medici recibía, verdadera mano negra del fatal desenlace de los protestantes.