Mermelada y hierba fresca para revivir Onegin

En la historia de la ópera hay acontecimientos singulares, encuentros felices entre genios artísticos que generan obras de una redondez casi imposible. Es el caso, sin duda, de Evgeni Onegin, fruto del acercamiento de Piotr Ilich Chaikovsky a la obra homónima del padre de la literatura rusa decimonónica, Alexander Pushkin. La redondez del Onegin volvió el pasado sábado a las tablas de la Komische Oper Berlin, en una reposición de la producción de Barrie Kosky estrenada en 2016.

Para empezar, cabe decir que la Komische ofrece el marco ideal para una ópera de las características del Onegin: un foso y un escenario lo suficientemente espaciosos como para acoger sin problemas la orquesta y el coro —ambos superpoblados—, en una sala, sin embargo, relativamente pequeña, que permite un acceso diferente a las voces y la gestualidad de los cantantes-intérpretes. La intimidad casi naive de las escenas clave de la ópera, que normalmente, a parte de tener que pasar una orquesta sinfónica entera, choca contra la distancia inevitable con el público, encuentra en este teatro un marco inigualable.

Mucho se ha dicho que el Onegin se representa solo, que su texto, su factura lírica es de una calidad tal que casi no necesita dirección. Hay algo de verdad en esta afirmación, por lo demás superflua. Cualquier aventura operística requiere una puesta de escena inteligente, esto está claro; pero también está claro que hay que dejar brillar el texto del Onegin, cuidadosamente fiel al original de Pushkin, por si solo. Esta coyuntura convierte la ópera de Chaikovsky en el material perfecto para la artesanía de Barrie Kosky. Como siempre, su dirección orbita alrededor de un par de elementos escenográficos: en este caso, un gran tapiz de hierba artificial, a modo de claro en el bosque, y unos omnipresentes potes de mermelada cargados de simbolismo, que el propio Chaikosvky, por cierto, menciona en el libreto original. Pero la intervención del director no va más allá del preciosismo de la escena. Estéticamente muy próxima al Tolstoi de la BBC (la serie War and Peace es sospechosamente contemporánea a la producción), la suya es una apuesta naturalista, sin sorpresas. Kosky deja hablar a Pushkin entre la música maravillosa de Chaikovsky, y esta decisión dramatúrgica es lo más acertado de su Onegin.