Melodrama pequeño burgués en el Real

La soprano Yolanda Auyanet se encargó de sacar adelante el papelón protagonista –nunca mejor dicho– y lo hizo voluntariosamente, con una voz oscura, potente, centrada y bien proyectada, a la que sin embargo por momentos le faltó cierta fluidez, variedad en los colores e imaginación. Michael Spyres hizo lo propio con su Pollione, un personaje ingrato, al borde siempre de la trivialidad, aspecto que la puesta en escena subraya: lo defendió con buen ánimo y generosidad, sin escatimar unos medios que no están del todo a la altura de la ambición y con extraños giros en los adornos. La Adalgisa de Clémentine Margaine derrochó expresividad con un instrumento de gran volumen y calidez, muy rico y matizado: soberbios su dúo con Pollione el austríaco y el segundo con Norma.

El gran Roberto Tagliavini plantó un Oroveso convenientemente autoritario, indiscutible, de excelente línea de canto, y también patético al final, con esa revelación inconcebible para un padre tradicional y comme il faut. Excelente la Clotilde de Berna Perles, que cantó con naturalidad y dignidad su papel de confidente, y muy bien Fabián Lara.

Entre lo mejor de la velada estuvo el foso, con una orquesta brillante, contrastada, matizadísima, sutil, empeñada en desmentir los tópicos sobre la pobreza de la orquestación de Bellini. Marco Armiliato logró una dirección nerviosa e hipersensible, impredecible como la partitura, que expresó a la perfección el ambiente opresivo y atroz propio de la obra, tanto que a veces parecía un comentario algo impertinente sobre lo que ocurría –o más bien no ocurría– en el escenario. Excelente el Coro, sin duda encantado de lucirse como las masas rebeldes de una Italia en trance de unificarse y convertirse en una monarquía constitucional. Eso era entonces la revolución.