Meli, Meade y Tézier, trío de ases para ‘Ernani’

A Marco Armiliato hay que reconocerle el mérito de optar por una edición completa de la ópera, sin los cortes habituales y recuperando casi media hora de música. Su interpretación, sin embargo, tendía a llevar hasta el extremo el dramatismo verdiano: todo era muy rápido y muy fuerte, con el riesgo de incrementar la brusquedad de una obra que presenta en realidad muchos contrastes y que a los momentos dramáticos une pasajes líricos y amorosos. Armiliato consiguió, con todo, obtener una hermosa tinta verdiana de la orquesta, mientras el coro parecía sufrir con la velocidad de los tempi.

La dirección escénica de Hugo de Ana, que firmaba también escenografía y vestuario, se había visto ya en Roma en 2013 en el Ernani dirigido por Riccardo Muti. La imponente escenografía consiste en monumentales edificios de estilo renacentista sobrepuestos entre sí y afectados por grandes grietas, de los que se desprende una sensación opresiva y precaria en sintonía con el espíritu de la obra. Pero la dirección de escena deja a los protagonistas y al coro en situaciones estáticas que les hace parecer incómodos con su entorno. Por dar un solo ejemplo, cuando Ernani canta la cabaletta del primer acto, “O tu che l’alma adora, bien, la mia vita infiora”, desenvaina la espada con fiero ademán, lo que no se comprende si está en medio de un sueño de amor.

El público aplaudió calurosamente, en especial a soprano y barítono.  * Mauro MARIANI, corresponsal en Roma de ÓPERA ACTUAL